Beskrivningen av handlingar följer omedelbart efter scenens rubrik - fältet "Plats och tid" i något scenariprogram - och föregår den första repliken av den skapade scenen. Det är oacceptabelt att starta en scen med en kopia utan att markera med minst en rad som är involverad i scenen och vad som händer.
Bruksanvisning
1
Verbernas herre
Var noggrann när du beskriver dina karakters handlingar, leta efter de mest framgångsrika orden, skildra och inte bara fixa.
I stället för att "gå" - går det, närmar sig, närmar sig, lämnar, rusar, steg.
Istället för att ”titta” stirrar det, stirrar, blåsar, kastar en titt, tittar noggrant, klockor, studerar, klockor, skannar med en blick, ser sig omkring, tittar runt, och så vidare.
Använd verb för att skapa porträtt av tecken så djärvt som repliker. Det här är dina karaktärer, och ingen vet bättre än dig vad de gör och hur de gör det.
2
Fyra rad regel
Ett annat namn för denna princip är "Bli av med svarthet."
Dela beskrivningen av åtgärder i stycken på högst fyra rader vardera, om din karakters enda resa varade i ett par sidor.
I en textredigerare kan detta göras genom att ställa in strecksatsen efter stycket i inställningarna eller använda tomma rader.
Och i manusprogrammet, tryck bara på Enter för att göra det "svarta arket" till en strukturerad och lättläst text.
Frank Darabont skapade ett pilotavsnitt av The Walking Dead, intryckte varje andra rad. Dessutom avbröt han beskrivningar av flera sidor av handlingar med korta rader som uttryckte huvudpersons känslor.
Rick Grimes tvingades lära känna en ny värld full av zombies. Dussintals sidor är fyllda med beskrivningar av hur han kom ut från sjukhuset och försökte förstå vad som hände medan han var i koma.
"DUBBELA DÖRRAR i slutet av korridoren. Bildtext:" Cafeteria."
Dörren är låst av en tung bar på denna sida. Dörrhandtagen vrids av kedjor med hänglås.
Inskrifterna i färg är uppenbarligen bråttom. På vänster dörr: "Öppna inte!" Och till höger: "Inne i de döda!"
Rick närmar sig, sakta och skjuter försiktigt på dörren.
Dörrarna börjar röra sig, som om någon skjuter dem från andra sidan. Tvärstången knakar, kedjorna dras.
Rick recoils och ser förskräckt över:
Fingrar sticker ut genom klyftan mellan dörrarna: dödligt blek, vred, ser ut."
3
Hur beskrivs känslor? Skildrar!
Jack London skrev sina hjärtan av tre samtidigt som filmen togs.
Ibland, enligt honom, var manusförfattaren Charles Goddard till och med före författaren, och de var tvungna att gå tillbaka och samordna berättelserna.
Så, Jack London medgav att han avundade på Goddard, som till skillnad från författare inte behövde leta efter hundratals ord för att i detalj beskriva karaktärernas känslomässiga upplevelser och motiv. Det räckte för honom att bestämma vad han vill se på skärmen och ange i författarens kommentar till skådespelaren "Skildra glädje / sorg / överraskning." Ett magiskt ord - skildra!
Idag kan till och med showrunner för ett stort TV-projekt inte använda detta magiska ord och direkt kontakta skådespelaren i författarens kommentar om manuset. Och Shonda Rimes och Joss Whedon och Jane Espenson måste själva "framställa" nödvändiga känslor - alla samma verb, som för manusförfattaren - ett verktyg för en hantverkare.
Men principen förblir densamma:
Överför känslor genom handling, inte definition.
En bild, inte en beskrivning.
Ibland kan det behövas beskrivningar, men om det är möjligt att undvika dem och återskapa scenen genom verb och adverb i handlingssättet, ta denna möjlighet.
Istället för att "uppleva rädsla", återkallar han sig i rädsla, ryser, täcker ansiktet med händerna, skakningar eller "fryser och lyssnar".
Istället för att "glädja sig i väntan på seger" - "ler och gnuggar i händerna" eller "ser glad och avslappnad ut". När allt kommer omkring, dina karaktärer, som riktiga människor, skiljer sig från varandra och upplever och uttrycker samma känslor på olika sätt.
