De poetiska dimensionerna tillåter poeten att skapa ett rytmiskt poetiskt verk. Klassisk rysk poesi representeras huvudsakligen i det syllabonic tonic systemet för versifiering (från den grekiska stavelsen - stavelse, tonos - stress), det vill säga detta sätt att organisera versen där stressade och ostörda stavelser ordnas i växelvis ordning i alla rader.
I stavelse-tonic-versifiering skiljer sig två-stavelser och tre-stavelserbara klassiska storlekar. Den iambiska och trochee tillhör de två-stavelserna storlekarna, dactyl, amfibrach och anapaest till de tre-stavelserna, och om de förstnämnda är mer i linje med dansen dans och musik rytm, är de senare redan närmare det naturliga talade språket och intonationellt mer flexibel. Mellan stressade stavelser i tre-stavelser är två osträngda stavelser. Storleken i sig, både tvåstavlig och tre-stavelse, skiljer sig endast av anacruz, dvs antalet osträngda stavelser som föregick den första spänningen i linjen. Det kan i sin tur vara noll, monosyllabiskt och tvåstavligt, vilket i varje fall skapar en viss rytmisk bakgrund av versen. Dactyl (från det grekiska. Daktylos - finger) är en storlek med tre stavelser där spänningen faller på den första stavelsen, det vill säga en storlek som har noll anacruz. Det skapar en spännande, störande, men samtidigt uppmätt och monoton rytm i dikten, som påminner om ljudet från bränningen, som om vågorna bryter på stranden. En illustration av en daktyl kan hittas i F. Tyutchev: Duma efter dum, våg efter våg - Två manifestationer av ett element: Oavsett om det är trångt i hjärtat, i det stora havet, här - i vårdnad, där - i det stora, samma hela tiden surf och rebound, det allt spöket är oroande tomt. Den monosyllabiska anakruden har amfibrachium (från det grekiska. Amphi - på båda sidor, brachys - kort), vilket bokstavligen betyder "kort på båda sidor." Här faller spänningen på den andra stavelsen, och de första och tredje stavelserna i foten är otryckta. Som amfibrachianen Konstantin Balmont beskrev i artikeln "ryska språket", "har det en gunga vals och en havsvåga." Denna flexibla och plastiska rytm är särskilt nära samtalstalen och är därför fängslande. Amphibrachium skrev följande dikt av A. Maikov, som kan betraktas som ett exempel: Ah, en underbar himmel, av Golly, ovanför detta klassiska Rom, Under en sådan himmel blir du ofrivilligt en konstnär. Naturen och människorna här är olika, som om bilder Från de ljusa verserna i antologin från antika Hellas. Den tre-stavbara storleken på Anapest (från den grekiska anapaistos - reflekterad baksida) kallas också den omvända daktylen, eller antidaktyl. Den har en två-stavelse anacruz, bestående av två stavelser, och betoningen faller på den tredje. Enligt beskrivningen av K. Balmont är det "en storlek full av dyster uttrycksförmåga, ett tungt och beräknat slag." Poeten ser i daktylen en hand med ett svärd som "sakta reser sig, svänger och slåss." Samtidigt har lyssnaren en känsla av uppriktigt upphetsad tal, som om han börjar känna den inkonsekventa andedräkten från berättaren: "Ljudet närmar sig. Och underordnar det värkande ljudet
."(A. Block).
