Concordia (Kora) Evgenievna Antarova - en representant för den ryska kulturens silverålder. Under två decennier spelade hon på scenen i Bolshoi-teatern. Lärare, författare, filosof, hedrad konstnär på RSFSR. Författaren till den filosofiska och esoteriska avhandlingen "Två liv."
Kora Antarova är en av de största operasångarna i början av 1900-talet, som förtjänat glömt idag. Uppgifter om hennes röst överlevde praktiskt taget inte. Därför kommer moderna älskare av klassisk musik aldrig att kunna höra och njuta av sångarens magnifika sång, som det fanns legender om. Bland de som söker efter sanning och esoterisk kunskap är boken Two Lives välkänd, publicerad först efter dess död.
Biografi om Kora Antarova
Inte mycket är känt om Antarovas personliga liv.
Concordias biografi började i Warszawa, där hon föddes 1886, 13 april. Far är en vanlig ordinarie anställd som arbetade inom området allmän utbildning på ministeriet. Mamma var kusin till Arkady Tyrkov, en välkänd volontär, en deltagare i fallet Sofia Perovskaya och förvisades därefter till Sibirien.
Flickan lämnades tidigt utan föräldrar. Först dör fadern, och familjen lever på en blygsam pension och små inkomst från privata lektioner i främmande språk. Några år senare dör min mamma och flickan förblir en föräldralös. Vid den tiden studerade hon redan på gymnasiet, och även efter att hennes föräldrar död avslutade hon inte sina studier och fortsatte att ge privata lektioner.
Vid någon tidpunkt blir livet outhärdligt svårt, och Cora beslutar att avsluta det världsliga livet och gå till klostret. Att stanna i klosterväggarna lärde henne mycket. Först började hon sjunga i kyrkokören, tack vare vilken hennes naturliga gåva började utvecklas. Redan under dessa år låter hennes röst på ett speciellt sätt. De kom speciellt för att lyssna på hennes sång.
Gradvis började Antarova förstå och känna att det inte var hennes väg att lämna den verkliga världen. Kora beslutar äntligen att lämna klostret och återvända till det verkliga livet, fortsätter sina studier efter möte med Johannes av Kronstadt. Hennes vänner hjälpte henne att skaffa lite pengar, och hon åkte till huvudstaden för att få en utbildning.
I Petersburg går Antarova framgångsrikt in i Bestuzhevs högre kvinnokurser och börjar samtidigt studera vid konservatoriet i vokalklassen med den berömda läraren Ippolit Pryanishnikov, som var chef för operaföretaget i Ryssland.
Pengar och pengar krävdes för studier och näring, och Concordia börjar arbeta mycket. På grund av konstant överansträngning och hårt fysiskt arbete blir hon ofta sjuk och försvinner av undernäring och sömnbrist, och som en följd av detta hamnar hon på sjukhuset med en astmeanfall, som hon inte kunde bota resten av livet.
När kurserna var över erbjöds Antarova ett jobb vid institutionen för filosofi. Men flickans dröm om teatern och sångarens karriär var det enda målet i hennes liv.
Operakarriär, kreativitet och personligt liv
Det var 1907, våren kom och läraren Antarova sa att hon var helt redo att uppträda på scenen. För närvarande börjar urvalet av nya konstnärer på Mariinsky Theatre i St Petersburg. Mer än 150 personer kom till auditionen, och det var bara en att välja. Och Cora klarar testet framgångsrikt. Hon tas emot i Mariinskys trupp. Således börjar den teatraliska och konstnärliga karriären i Concordia.
Ett år senare erbjöds Kore att ersätta konstnären av Moskva Bolsjoiteatern, som var tvungen att flytta till S: t Petersburg. Antarova håller med och flyttar för att bo i Moskva. Sångarens unika contralto hjälpte henne omedelbart att få nästan alla solodelar i ledande operaproduktioner. Kora spelade roller i så berömda operor som: Ruslan och Lyudmila, Snegurochka, Life for the Tsar, Queen of Spades, The Mermaid, Sadko och många andra produktioner. Hennes triumf var partiet av den gamla grevinnan i drottningen av spader. I arbetet med bilden tar Cora skådespelarkurser från skådespelerskan A.P. Krutikova, som under lång tid spelade rollen som grevinnan, och skådespelaren B. B. Korsov, som också en gång tjänade i Bolsjoiteatern. Hon studerade djupare penetration i bilden med Z.S. Sokolova, syster till K.S. Stanislavsky.
Förutom att arbeta i teatern gav Antarova många solo-, kammarkonserter. Publiken älskade henne och det var alltid ett fullt hus vid Koras föreställningar. Hon sågs ofta omgiven av kändisar. Bland hennes vänner var Chaliapin och Rachmaninov, Sobinov.
Hennes arbete, många föreställningar och karriär bryter av på ett ögonblick när hon får reda på sin mans död i Gulag. Antarova berövas omedelbart möjligheten att tala vid alla händelser och förvisas från Bolsjoiteaterns trupp. Men öde beredde henne en oväntad gåva. Antarovas röst var mycket förtjust i folkets ledare, och vid en av föreställningarna ställde han frågan varför en annan sångare spelar huvuddelen. Därefter återvände Concordia omedelbart till truppen och erbjöds ledande roller. Vid denna tid började sjukdomen som Antarova hade drabbats hela sitt liv. Varje föreställning gavs henne mer och svårare och 1932 beslutade hon att äntligen lämna scenen.
Concordia Antarova och K.S. Stanislavsky
Mötet med Konstantin Sergeyevich Stanislavsky blev för Antarova en av de viktigaste händelserna i hennes liv.
Stanislavsky var lärare och mentor för många stora scenmästare. Under Antarovas arbete på Bolshoi-teatern lärde han sig där. I alla sina studier försökte Stanislavsky att väcka sann andlighet hos sina studenter och utvidga medvetandet. Concordia missade inte en enda klass av den stora regissören och kortfattade sina lektioner.
Senare publicerade Concordia Evgenievna boken "Conversations of K.S. Stanislavsky in the Studio of the Bolshoi Theatre 1918–1922. Inspelad av den hedrade konstnären av RSFSR K.E. Antarova". Klasserna organiserades i en liten studio i teatern, där Stanislavsky Opera House bildades. De lektioner som den stora mästaren gjorde var ovärderliga för unga skådespelare som försökte utvidga gränserna för deras arbete.
Själva boken publicerades 1939, översattes till många språk och trycktes upprepade gånger inte bara i vårt land utan också utomlands.
Antarova var en aktiv promotor av lärarnas idéer, och för detta organiserade hon Stanislavskys kabinett vid WTO 1946. I denna strävan fick hon stöd av många stora skådespelare.
