Koreografen och dansaren Lev Ivanov kom in i den ryska balettens historia som författare till ett världsmästare - de små svanarnas dans. Den ryska artisten spelade inte bara ledande delar i klassiska produktioner. I hans repertoar fanns också karakteristiska roller. Förtjänstigt kallas balettlärare en reformator av världskoreografi.
I sitt verk betraktade Lev Ivanovich Ivanov alltid den viktigaste komponenten i musik. Därför kännetecknas alla hans produktioner av fantastisk harmoni och bilder.
Sätt till röstning
Den framtida ledarens biografi började 1834. Barnet föddes i Moskva den 2 mars. I familjen var pojken den äldsta. Från en tidig ålder visade han talang för dans. När han såg hans talang gav föräldrar sin son till huvudstadens balettskola. Därifrån överfördes en begåvad student till St. Petersburg för utbildning.
På en ny dröm uppskattade lärarna omedelbart nybörjarnas förmågor. Han kännetecknades också av absolut hörsel och utmärkt minne. Det är riktigt, lärarna ansåg entusiasmen för musik överflödigt: eleven blev distraherad från att studera andra ämnen. Debuten på scenen ägde rum 1850.
En sextonårig elev dansade i baletten "Millers" den klassiska pas de deux. Premiären var stor, den blivande konstnären deltog ständigt i produktioner. 1852 accepterades den begåvade konstnären i truppen till Bolshoi-teatern i St Petersburg. Till en början krediterades nykomlingen till corps de ballet.
Men de ledande ballerinaerna Andrianova och Smirnova märkte honom omedelbart där. De uppskattade den unga mans talang och valde honom på scenen som sin partner. Leo framförde karakteristiska och klassiska delar. I hans repertoar fanns sekundära roller. Han överfördes till solisterna 1956. Ivanov utförde knäet i "Vain Precaution", var Phoebe i Esmeralda, Conrad i Corsair.
Dansaren var den första artisten av partiet av fiskaren Taor i baletten "Faraos dotter" till musik av Caesar Pugni, iscensatt av Petipa. Han spelade också briljant rollen som Solor i baletten La Bayadere.
Framgång och besvikelse
Till en början var konstnärens personliga liv också lycklig. Hans utvalda var dansaren Vera Lyadova, dotter till den berömda ryska kompositören. Ungdomar blev man och hustru. Snart gick Vera in i operetta.
Hennes arbete uppskattades mycket av samtida. Konstnären kallades den ryska operadivaen. Sedan hennes erkännande på det nya området har äktenskapet sprickat. Den glada fackföreningen bröt upp.
Sedan sextiotalet började konstnären arbeta som koreograf och började undervisa. 1872 gick han i pension, men teaterledningen övertalade honom att stanna och fortsätta sitt arbete. 1882 utnämndes Ivanov till befattningen som chef för St. Petersburg-baletten.
Tre år senare överfördes han som andra koreograf till Petipa. Lev Ivanovichs uppgifter omfattade återupptagandet av gamla föreställningar, iscenesättningsdanser. Ivanov skapade också vidarebefordringar och iscensatte ballonger med en akt för Kamennoostrovskijteatern.
Som lärare ledde koreografen skolklassens elever. 1887 presenterade han sin första föreställning, The Enchanted Forest. Produktionen skapades baserat på premiären på skolan.
Nya prestationer
Under samma period dök upp Harlem Tulip, Amur Prank och Sevilla Beauty. Ivanov fick beröm som en erfaren professionell. Triumfant var hans produktion av polovtsiska danser för operaen Prince Igor av Borodin 1890. Senare kallade forskare Lev Ivanovichs verk som en förberedelse för ett kupp i en karakteristisk dans.
Borodins arbete väckte stor respekt bland koreografen. I den komplexa konstruktionen av sin danssvit lyckades koreografen förmedla en ökad spänning. Dansscener i Polovtsys läger uppskattades av kritiker. I början av sommaren 1892 började Petipa arbeta med baletten Nötknäpparen till Tchaikovskys musik.
Men han kunde inte fortsätta aktiviteten. Han ersattes av Ivanov. Lev Ivanovich stod inför en svår uppgift. Koreografen försökte sitt bästa för att lämna föregångarens estetik oförändrad och att uppfylla manuskriptets villkor. Innovation i full kraft manifesterades i fördjupningsscenen för snöflingvalsscenen.
Detta arbete kallades triumf för en stor konstnär. Det var Tchaikovskys verk som gav mästaren möjlighet att besluta om bilden som blev orsaken till alla ytterligare framsteg för koreografen. Hans misslyckanden eller framgångar berodde helt på musiken. För honom blev hon huvudkomponenten i produktionen.
Våren 1893 var premiären för skolversionen av den komiska baletten The Magic Flute. Till minne av Peter Tsjajkovskij som avled den 25 oktober beslutade direktoratet för kejsareatern att sätta Swan Lake. Ledningen ansåg att den nya baletten kommer att hitta sina fans.
Den andra bilden, iscensatt av Ivanov, visades först i februari 1894. Vid den tiden var Lev Ivanovich engagerad i arbetet ensam, men han kunde inte avvisa Petipas lysande idé och kontrastera den ömma Odette med den temperamentsfulla Odile. Men det var Ivanovs "små svanar" som gjorde föreställningen berömd.
