Maria Babanova är en skådespelerska med en unik röst och enorm dramatisk talang. Hennes öde var inte alltför framgångsrik och tillät honom inte att spela alla roller som han drömde om. Men de mest slående verken var kvar på filmen, vilket gjorde det möjligt för oss att utvärdera det stora utbudet av skådespelerskan, hennes skönhet och förmåga att omvandla.
Barndom och ungdom: början på en biografi
En underbar skådespelerska i den ryska teatern och biografen föddes 1900 i en stor handelsfamilj. Från barndomen kännetecknades flickan av musikalitet, dramatisk talang och attraktivt utseende, men hon kunde inte ens drömma om en scen: den allvarliga handelslivsstilen innebar inte en sådan karriär. Maria väntade på det typiska ödet för en flicka från en rika medelklass: äktenskap och många avkommor.
Wayward Maria beslutade att bestämma sitt öde på egen hand. Hon var alltid ljus, rastlös, till och med olycklig. Samtidigt studerade flickan bra, efter att hon tog examen från Commercial Institute. Under sina studier gifte hon sig och glömde att informera sin familj. Ett hastigt äktenskap med en skolvän visade sig vara avgörande: den nya familjen var precis motsatsen till föräldrarhemmet. Här värdes konst, teater och musik, och kända skådespelare och sångare besökte ofta. Dessa möten förstärkte Babanovas önskan att komma på scenen, särskilt eftersom vänner hemma bekräftade att hon verkligen har talang.
Skådespelerskans kreativa öde
Maria gick in i dramastudio under ledning av den berömda Vsevolod Meyerhold. Han engagerade sig personligen i att minska talang som den första skådespelerskan, medan Babanova själv helt enkelt idoliserade mästaren och lyssnade på hans ord. Maria tog på sig alla roller och tillbringade all sin fritid i teatern. Från de första dagarna lita hon inte bara på avsnitt utan också av huvudpartierna, hon var älskad av sina partners i scenen och allmänheten. Bland de lysande verk under denna period, Thea från "Lärare Bubus", Stella från "Cuckold", Kampen från produktionen av "Rychov, Kina". Publiken var förvånad över skådespelerskans förmåga att förändra sig helt. På kort tid blev Babanova en riktig teaterstjärna, publiken gick uteslutande till henne, gjorde en stående ovation och bombarderade sin älskade konstnär med blommor.
Sådan popularitet gillade inte teaterprimaen - Meyerholds fru Zinaida Reich. På fruens insisterande började regissören minska Babanovas roll och ersätta henne i föreställningar. Maria sorgade, men förstod - i författarens teater kan det bara finnas en stjärna, och denna roll tilldelas inte henne. Som ett resultat tvingades den begåvade skådespelerskan att lämna gruppen, men resten av livet tackade hon Meyerhold för att avslöja sin talang.
Maria flyttade till revolutionens teater, där hon väntade på nya intressanta roller. Publiken kom ihåg henne i "Dog in the Hay", vattenmelonen "Tan". Snart väntade skådespelerskan på det högsta erkännandet - vid 33 fick hon titeln People's Artist of the RSFSR.
Efter 50 började Babanovas teaterkarriär att minska. Konstnären, som behöll en slående sonorös silverröst och en girig figur, ville inte byta till åldersroller. Hon bytte till jobbet i radion och berättade sagor. Hennes röst talades av Little Prince of Exupery, Ole Lukoye, Peter Pan och andra magiska karaktärer. Filmer med inspelningar av Babanova lyssnar idag.
På tisdagen av hennes åttonde födelsedag återvände Babanova till scenen igen och spelade huvudrollen i stycket av Albi "It's Over". Manuset skrivdes om specifikt för henne. Namnet visade sig vara avgörande: i den långa listan var denna roll den sista.
